中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有"生、旦、净、丑"和"生、旦、净、末、丑"两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的"末"行已逐渐归入"生"行，通常把"生、旦、净、丑"作为行当的四种基本类型，但是在川剧中还是保留了“末”，每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，"旦"是女角色的统称；"生"、"净"、两行是男角色；"丑"行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
《桃园结义》
那么下面我们来单独的介绍每一个行当的分类。首先我们来介绍“生 ”指的是不挂“口条”的部分男角色，扮演戏中的青年或少年男子。其中“生”角中，又分为文小生、武小生、大小生、二小生、三小生、扒扒生，那我们介绍其中的几个比较重要的角色。
文小生是小生类角色的核心，扮演剧中人物大都是文人墨客、王孙公子，多数都为少年英俊、知识识礼的正面人物。《白蛇传》中的许仙，《玉簪记》中的潘必正，《琵琶记》中的蔡伯喈等。
《白蛇传》许仙
武小生武小生就是有武功、武艺的小生。《三英战吕布》中的吕布，《长坂坡》中的赵云 《夜奔》中的林冲，《十字坡》中的武松
《三英战吕布》吕布与关羽
大小生大小生是川剧中较为重要的男青年角色。《柳荫记》中的梁山伯，《彩楼记》中的吕蒙正
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《柳荫记》梁山伯与祝英台
旦角，俗称“小旦”，演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。分为青衣旦、闺门旦、花旦、摇旦、武旦、老旦、狐仙旦、奴旦。
青衣旦多为中年以上的妇女，有身着青衣，性格善良，端庄贤淑，道德情操高尚等特点，表演上着重唱功。因所扮人物大都穿青素褶子而得名。《孟姜女哭长城》的孟姜女，《铡美案》中的秦香莲等。
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《
孟姜女哭长城
》孟姜女
闺门旦在川剧舞台上扮演妙龄女郎。阶级地位、生活环境和个性特征文化教养的不同分为“大家闺秀”和“小家碧玉”两种。 《花田错》中的刘玉蓉，《牡丹亭》中的杜丽娘、《法门寺》中的孙玉姣，《柜中缘》中的玉莲。
《牡丹亭》杜丽娘
花旦扮演勇敢热情、性格开朗、语言明快的中青年妇女或姑娘。《牡丹亭》中的春香，《白蛇传》中的小青。
《白蛇传》小青
武旦扮演会使枪弄棒、精通武艺的妇女。《扈家庄》中的扈三娘·，《拦马》中的杨八姐
《扈家庄》扈三娘
净在川剧中常称为花脸，主要表现有突出特征的男性人物，其性格、品质或相貌不同于一般。这些人物的性格、品质或相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的，净行可分为铜锤花脸(正净)、架子花脸(副净)、武净、二花脸。
铜锤花脸又称正净、大花脸、唱工花脸、铜锤和黑头。铜锤花脸中最具代表性的角色是徐延昭，他在唱戏时常抱着
铜锤
，可以上打昏君、下打谗臣的铜锤，所以就把这一行当称为铜锤花脸。在剧中有高难度的大段唱腔，是唱工花脸的代表角色，所以人们就把善于演唱的花脸角色叫做铜锤花脸了。
《龙凤阁》徐延昭
架子花脸，这些人物性格在刚强、勇猛、鲁莽之外，还有纯真、诙谐之气。比如张飞、李逵、焦赞等人物便是。架子花脸在唱、念、做表上，都有独到之处。在唱工上，多用假音，以沙音、炸音为主。
《三英战吕布》张飞
丑的含义，顾名思义，就在“丑”字上，外貌丑。它表现的多是幽默滑稽或庸俗浅薄的人物，丑角一般不重唱，以念白和做工为主。有蟒袍丑、官衣丑、龙箭丑、褶子丑、方巾丑、烟子丑、襟襟丑、老丑、丑旦、武丑
蟒袍丑扮演帝王将相之类穿蟒袍挂玉带的有地位的人物。《问病逼宫》中的杨广，《反冀州》中的殷纣王
官衣丑扮演封建社会中的大小官僚人物。《春草闯堂》中的胡知府，《赠绨袍》中的须贾，《张松献图》张松
《张松献图》
老丑扮演性格善良、诙谐风趣、助人为乐的老年人。《秋江》中的艄翁，《船舟借伞》中的艄翁
《船舟借伞》艄翁
整个戏曲角色的介绍就到这里了，对生旦净丑是不是更了解了，对于经常听到的角色是不是更加熟悉了，很多时候一个演员在戏中不止扮演一种角色，例如在川剧《白蛇传》中白娘子会有青衣旦、闺门旦、刀门旦等不同转换的角色，一个演员也没有一百分精力全部演完，所以会有一两个演员同时配合演出，所以有时候观众会奇怪，这个角色的演员为什么和刚才的不一样，其实就是这个原因啦。
有机会我们再来讲讲《白蛇传》里面的人物角色吧，如果需要在现场观看，一一对应角色，不妨来我们禧来蜀韵园，我们蜀韵园有《戏说三国》、《白蛇传》、《川剧变脸》、《霸王别姬》、《皮金滚灯》、《三岔口》等等传统的经典大戏，你今天所看到的每一个角色，我们都有哦！